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“工业革命化之后,人被概念化、效益化以及工具化,就是人有没有经济价值被排在最靠前,极大地剥夺了人的权利,导致人变成一个工具,《乌海》更深层次地探讨了这些问题。”在接受南都记者专访时,周子陽讲述了自己拍摄《乌海》的缘起。
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电影《乌海》是周子陽的第二部编剧与执导的电影。在上一部作品《老兽》中,周子陽展示了一个昔日风光、如今潦倒、因金钱与家人几乎决裂的老人,《老兽》的剧本获得了金马奖最佳原著剧本。
在由黄轩、杨子姗领衔主演的电影《乌海》中,周子陽依然聚焦在金钱给人带来的影响上。金钱已经是这个时代不可撇去的主题,而在周子陽看来,电影便是具有历史价值和文献价值的、记录时代特质的媒介。“电影有文化性和历史性,最重要的是它描述了整个时代。”周子陽说。
Part1
“我拍经济发展下高度迷失的人”
周子陽与黄轩、杨子姗在片场。
南方都市报:为什么会想到创作《乌海》这样一个故事?
周子陽:最早是2017年年底,《老兽》快下映时,我朋友给我讲了一个故事,说是一对年轻的夫妇,两个人关系非常好,(但)因为一些经济问题以及情感问题,一个人差点把另一个人杀死,这让我感到非常唏嘘和震惊。这些年来经济高速发展,我们能看到人在疯狂追逐欲望的同时,高度迷失,包括精神匮乏,以及价值观的单一。你会看到越来越多的社会问题层出不穷,我是基于这种种的观察来创作电影的。
南都:网友评价黄轩呈现了演艺生涯中最好的表演,你认同这个观点吗?
周子陽:这很难说,我不好说这就是最好的,但我认为是非常棒的。他的爆发力和他呈现的真实感,都是我高度认可的,在拍摄现场有些戏也能深深地感染我。比如他烧完帐篷之后在沙漠里奔跑、跌倒、狂笑,然后有一种巨大的悲痛。当时气温(大概)零下20摄氏度,在这么寒冷的状态下能拍出那场戏,特别地开心,我和他(黄轩)都觉得这场戏拍得不错。
南都:还有一部分网友认为杨子姗饰演的角色有点脸谱化,有点单薄,你觉得呢?
周子陽:我不这么看,观众总是被戏份多少干扰,我写剧本的时候,(黄轩)这个角色戏份占70%,杨子姗的角色占30%。因为杨华的家庭条件和社会地位都不如女的,然后他一天天地在绝境之下崩溃了,爆发出来了,他的心理更丰富,这个很抓我,所以我决定拿他做主要的人物。
南都:在这部电影里,你更想警醒大家的是婚姻的危害还是金钱的危害呢?因为站在杨华的角度,是钱让他一步一步失去理智,但是站在苗唯的角度,她其实并没有做错什么,只是因为和杨华结了婚才差点死去?
周子陽:我一个朋友是宗教方面的独立学者,他看完我的电影说,其实你这个东西从佛教的角度来说,讲得就是贪嗔痴。“贪”讲人的贪欲,人被欲望裹挟和在欲望之中迷失,不管是杨华夫妻还是他周边的人;“嗔”就是嗔怒、愤怒,杨华最后被愤怒占据大脑导致激情杀人,就是被愤怒裹挟了;“痴”就是愚痴,麻木,这些人其实是非常麻木的一种状态,就那么活着,疲于奔命,向金钱不停地靠拢。所以这本身不是情感的错误,不是婚姻的错误,而是人被吞噬掉了,人迷失了。
更深层挖掘的话,就是工业革命化之后,人被概念化、效益化以及工具化,就是人有没有经济价值被排在最靠前,极大地剥夺了人的权利,导致人变成一个工具,《乌海》也更深层次地探讨了这些问题。
南都:《乌海》的票房目前达到你的预期了吗?
周子陽:和我们一开始想的不大一样,我们没有想到这波疫情正好在上映前一个星期左右出现,起初我们也以为不太严重,但是上映两天左右,北京西城、昌平、海淀(电影院)都关了,湖南也关了四分之三的电影院。
南都:上映至今,《乌海》的口碑呈现两极分化的状态,你怎么看?
周子陽:我们有猫眼和淘票票给的数据报告,数据显示《乌海》的观看量是最多的,也是最受好评的。观看量最多的是一、二线城市,好评最多的是30到45岁,这个数据跟中国大多数电影,尤其是商业电影的受众是不一样的。《乌海》可能需要有一些生活经历的人,才能明白这里面的情感,有些更年轻的观众,他们可能不明白这讲的是什么,或者觉得过于残酷、严肃,他们可能不想看这个,只想看娱乐的东西,所以我能接受这个,我觉得没什么。
南都:有人说《乌海》是一部黑色电影?
周子陽:我也同意这样的说法,甚至我有个比他们更完整的叫法,叫现实主义黑色电影。首先《乌海》整个是现实主义的故事,然后黑色电影最大的特点就是一男一女,通常男的是一种悲观、绝望和孤独的状态,也会有很大的仇杀,黑色电影的结尾也很绝望,从好莱坞三四十年代的时候,黑色电影对社会性的探讨非常多,所以我创作的时候,就有在尝试着这样的融合。
南都:你的上一部电影,《老兽》里的老杨,给情人送了个阳光折射下的“手环”,这种人物是浪漫的,为什么会给他加上这种特质呢?
周子陽:我想做一些人性层面非常真实、鲜活的人。实际上这样的人也不少,他并不是年老了就没有欲望了,没有想法了,他非常丰富,有责任感,有道德感,有情义,也有欲望,这些都增加人物的真实性。
Part2
“电影本来就有历史价值和文献价值”
南都:你会常从电影的社会功用角度考虑电影创作吗?
周子陽:我不会刻意地去这么思考,但是我认为电影本来就有历史价值和文献价值,比如,我们拍疫情前整个社会的现状,包括移动通信、小视频以及一些裸贷,网贷各种东西,它实际上有文献价值。社会性其实是在文献性和历史性之下,那当然就有文化性和历史性,最重要的是它描述了整个时代,我从这个角度思考的比较多
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